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2018-09-19 12:09 来源:浙江在线

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男主角赤语由出演过《老九门》《河神》的张铭恩出演,女主角则是演过《爱在春天》《闪光少女》《海上牧云记》等的徐璐。

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    写耽美故事的女孩们

    (2018-09-19 07:22:05)
    标签:

    杂谈


    在网文时代写小说


    柴鸡蛋是耽美网剧《上瘾》的原著作者及编剧。她学传播出身,分析、操纵受众心理是她从课本吃进脑子的基本功。这便很好地解释了为什么她在和我们聊创作时,会反复表达对作品“话题度”“讨论度”的重视,还强调“没有传播价值的文化,再自诩清高也是废品”


    她和南枝,我们所采访的另一位知名耽美 IP 原作者,都是典型的在网络文学时代崭露头角的写手。柴鸡蛋 2009 年开始在“连城书盟”写耽美连载;南枝则在 2007 年进驻了“晋江文学城”,言情和耽美均有涉猎。那两三年间,几家网络文学网站开始试水“VIP收费阅读”,写手们得以直接通过作品连载获得收入,而这也给他们的创作倾向带去了改变。


    靠写网文发家的“唐家三少”在接受外媒采访时曾谈到,中国网络文学的模式几乎是独一无二的。在美国和很多国家,网络小说大多以电子书的形式整本发布,而对中国的写手来说,连载付费的模式将这个行当变得更为急功近利——它意味着写手的每一次更新都是对“吸粉”能力的考验,赚得眼球,赢得点击,才能获得收益。


    因此,尽管柴鸡蛋每次连载一般只更新三四千字,但为了引导读者“上瘾”,付费订阅完整内容,她会花非常多的心思设计每次的更新要卡在什么情节上才能吊人胃口,什么样的反转能让人大呼意外,什么样的“H”(性描写)才能戳中更多读者的点。


    在国内耽美小说迷聚集的百度“事件记录吧”,你稍稍浏览一下“求文区”,便会明白耽美写手们需要迎合的乐趣究竟猎奇到了什么地步。南枝对这种“娱乐至上”的氛围表达了疑虑,她所担忧的是,“要是这么多受众的东西,过分展示‘娱乐至上’或者完全根据受众对‘娱乐至上’的要求而写而发展,将文学作品启发人性的一面完全放到一边,实在让人心有戚戚。”


    ————


    在卖腐时代写耽美



    南派三叔曾扬言,“得腐女者得天下”


    “得天下”倒不见得,但行业内多个市场调研机构针对“腐女”的调查和研究都表明,这是一个有着极大消费潜力的群体——她们大多集中在一二线发达城市,南方多于北方,受过良好教育,且有着较强的社群性。正因如此,早在耽美这块蛋糕被摆上切分的台面之前,国内娱乐业早就将“卖腐”当成了新时代的流量保障。


    而与真正意义上的同志文学,耽美,也就是 boy's love,是一种截然不同的存在。国内的耽美文化在八十年代由日本流传而来,与女性的男色消费和欲望满足密不可分——它不是写给同性恋群体看的,而是女性写给女性的“美少年之恋”。


    关于这两者之间的差别,柴鸡蛋的解读很简单:前者属于三次元,后者属于二次元,泾渭分明。


    但这样的区分显得有些敷衍。同志文学和电影大多表现同性恋群体的生存现状,展现同性爱情的真实常态,它无可避免地承担着促进同志平权的任务。而耽美作品尽管志不在此,但它的传播很大程度上会固化,乃至异化大众对同志群体的刻板印象。无论是“美型男”的刻画,童话般的超现实故事构架,还是“强攻弱受”的主流设定,乃至部分读者对“H”(性描写)的迷之执念,都很难促使它所波及的受众正视、尊重以及平等对待真实社会中的同性恋群体。


    当我们提到这些争议时,两位写手都含混地回避了话题。


    不过作为一个自称看过三四千本耽美小说的重度腐女,柴鸡蛋在这个问题上有一番自己的看法。她认为,“‘耽美’流行的原因除了猎奇,新鲜,特殊之外,它本身所具有的包容性是任何题材都比不了的。


    她还认为,与传统的言情小说相比,耽美文学极大地满足了女性驾驭男性的渴望心理。“以往的作品里,女人没有话语权,更多的是男人意淫的工具。耽美恰好相反,这是一个纯女性化的意识领域。在这里,女性被束之高阁,受掌控的全是男性,他们的喜怒哀乐都在女人脑海里成形。”在她看来,这是一种女权主义。


    事实上,耽美迷内部的性别政治态度非常复杂。在大多数的耽美小说,包括柴鸡蛋和南枝的部分作品中,异性恋规范里的那种“支配与顺从”的关系仍然有着大篇幅的体现,故事中的女性也少有正面描绘。


    南枝谈到女权这个话题时简单地吐过一句槽,“看耽美的读者里,‘直男癌’的女性不要太多。我觉得更多是崇强、同情弱者、追求不一样的东西而已。”


    而当我们让她具体聊聊这个观点时,她却表示自己不方便说,“太容易引发论战了”。


    ————


    在IP时代卖版权


    写耽美故事的女孩们

    因为创作主题的争议性,耽美小说的作者们都很低调,在我们发出去的数十封采访邀请里,鲜有回应,或者直截了当地拒绝,但资本来得更迅猛。


    根据柴鸡蛋耽美小说《你丫上瘾了》改编的《上瘾》在预算吃紧,拍摄业余的条件下被奉为现象级网剧,正是因为它的影响力远远超出了小众的耽美圈子,火到了大众视野。这把火瞬间放大了耽美文学的商业价值,它们的版权被嗅觉敏锐的年轻影视从业人员迅速买到手中。


    这其中,占得先机的是 1993 年生的年轻导演陈鹏。三四年前,他从朋友那里听说了耽美小说这种东西,抱着试一试的心态改编出了国内第一部耽美网剧《类似爱情》,随后一部部拍到今天,倒是杀出了一条异路,在业内得了个“耽美教父”的绰号。


    谈到耽美小说的改编,陈鹏表示,他在选择作品时就会对内容“能否过审”做一个考量,简单来说,就是要尽可能符合主流价值观。


    “像我们拍酥油饼的《识汝不识丁》,它本身就是讲一个如何做好官的故事,于是我们的宣传点就是反腐倡廉;南枝的《愉此一生》是民国背景的,讲的一个少年强则中国强的故事,很主流,所以可以放心改编。”


    而陈鹏之所以能在两年之内坐上耽美领域的头把交椅,除了顺应审查要求以外,更重要的秘诀在于,他精准地找到了耽美这门生意的定位——“一种极端化的女性生意”


    在他的理解中,“耽美”和“同性”其实没有太大的关系。“追根溯源的话,‘耽’是看,‘美’是美好,‘耽美’就是看起来美好的事物。”也就是说,对女性手中来说,她们从耽美剧中寻找的不过是美而已。因此,在这样的剧中,以同志身份登场的两位男主角是否相爱并不是最重要的,重要的是,女性观众有没有可能爱上他们。




    策划:ELLEMEN Digital

    采访、撰文、编辑:梁珂

    插画:赵小皮

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